禁忌的女人

哭泣的女人的幕后花絮

本片入围当年嘎纳国际电影节，获最佳女演员特别贡献奖，这是迄今中国女演员在嘎纳电影节获得的唯一殊荣。并且该片荣获瑞士剧本计划大奖；法国文化部和外交部之 南方基金 大奖；韩国釜山国际电影节“柯达影像剧本大奖”；“亚洲电影推广大奖”； 2003 年法国南特三大洲电影节闭幕影片；第九届法国沃塞尔亚洲电影节开幕影片……。 目前该片已经发行到法国、德国、英国、日本、美国等十几个国家和地区。在今年戛纳电影节的入围名单中，贾樟柯的《任逍遥》和刘冰鉴的《哭泣的女人》作为两匹“中国独立电影的黑马”分别杀入国际竞赛和“一种注目”单元。如果说贾樟柯作为中国独立电影的一面旗帜，他的名字已渐渐为国人熟悉，那么出道多年的刘冰鉴反而给人初出茅庐之感，就连一些知名媒体在报道时也只能英译将其名字错译为“刘秉健”。但原因并不在于导演的不出色，而更多的应该归结为刘冰鉴的朴实：默默创作，不张扬。其实，刘冰鉴在北京电影学院摄影系上学时和张元是同班同学，但相较于如今事业已经如日中天的同学，刘冰鉴的路走的艰难地多。95年，拍了处女作《砚床》。这是建国后第一部被好莱坞片商购买的国产影片，还获得了当年金鸡奖的多项提名。在这部作品中，不可避免的和同时期的很多作品一样，受到张艺谋电影的成功经验的影响，试图再次延续西方观众眼中来自遥远古老东方的世俗镜中神话，结果并不如意。之后，他重新审视自己的创作并最终冷静地选择了创作方向，开始了属于自己的平实低调的影像风格的创作。拍了几年纪录片之后，刘冰鉴渐渐懂得了怎样用影像去面对与攫取现实，于是有了《男男女女》 ，剧本是崔子恩写的，这是一部纯正的同志电影，资金全部来自加拿大。在《男》片中，没有异国情调的粉饰、更没有一味猎奇。破碎没有欺太大起伏的剧情背后，讲述着在“这个充满着压抑(与压制)的环境里，同性恋，不论是自觉抑或不自觉，正随时随地在发生着，不值得惊讶，也没有必要大书特书。”因为《男男女女》的违规操作刘冰鉴也曾面临被禁拍片的惩罚，不过他表示：无论检查结果如何，或被禁多久，他计划的下一部作品仍将是没有中国人拍过的，不管那是不是禁忌。既然是导演，就应当能自由的选择拍摄的题材。2002年，《哭泣的女人》跃入我们的视野，那样的“禁忌”，那样的突兀，但却并不为我们所陌生。那只是报纸上的一则普通的消息，却被刘冰鉴敏锐的嗅觉捕捉到，于是一个带着血泪的“哭泣的女人”几经修改后成型，而就是这个浸透着朴实与真诚的的角色让韩国和法国的投资人迅速拍板。这是刘冰鉴第一次参与剧作，也是成功的一次，而之后深谙好莱坞电影叙事规律的邓烨的参与，也给故事润色不少，后添的如监狱长等几个人物都起到了很好的效果。尽管导演说“我不想煽情”，但主人公身上的那份来自底层生活的质感与韧性，还是在戛纳获得了认同，全场几千名观众向导演和演员报以长时间的掌声。刘冰鉴从戛纳回来之后，经过几天简单休息，他就要乘着下一部片子开始前去西藏跑一趟了，去传说中的“无人区”，沿途拍摄一个纪录片。他说趁着身体还好有激情，就多做一点——因为“我会拍我想说而别人没说的东西”。

麻烦中的女人的幕后花絮

在好莱坞，塞巴斯蒂安·高蒂维斯算是颇为勤劳的一位编剧。《麻烦中的女人》是塞巴斯蒂安·高蒂维斯自编自导的第四部作品，之前的三部分别是《犹大之吻》、《终极人鱼岛》和《血之猎手》。不过，作为一名在好莱坞备受尊敬的编剧，高蒂维斯还曾为像《鬼影人》以及《夏威夷金钱游戏》这样有影响力的作品写过剧本。虽然前三部作品上映后回响不大，并且对上一部他担当编剧的惊悚片《航班蛇患》恶评如潮，甚至有观众在网上留言说：“情节紧凑，镜头血腥，可无论如何，我都绝对将它看作绝佳的喜剧片。”面对这些压力，曾经出演过塞巴斯蒂安·高蒂维斯之前三部作品的卡拉·古奇诺则认为：“如果导演本身对影片有着非常强的视觉概念，那么这部影片就会具备成为优秀作品的潜质。”虽然导演的叫座力不高，但女主角阿德琳妮·帕里奇却是热播美剧《胜利之光》（Friday Night Lights）当中样貌清纯的女星。狂追美剧的观众可能会对阿德琳妮·帕里奇相当熟悉，出生并成长于俄亥俄州，之后移居洛杉矶，一心发展演艺事业。她的荧幕处女作是吴宇森导演的经典反拍片《迷失太空》，片中她扮演Judy Robinson一角。接着她又出演了一系列相当受欢迎的电视剧，如《北海迷情》、《犯罪现场调查》、《超人前传》和《超自然档案》，当然了，她最为人所熟系的角色仍是在《胜利之光》里扮演的清纯中带点天真性感的Tyra Collette。但就在去年，阿德琳妮·帕里奇开始转走性感路线，拍摄了一组近乎半裸的超性感写真，令人哗然，相信在《麻烦中的女人》里，她同样会有性感的的演出。面对着青春少艾阿德琳妮·帕里奇的来势汹汹，本片的另一主角卡拉·古奇诺也不遑相让。同样走性感线的卡拉演技身材俱佳，最大胆的一幕是她曾在《罪恶之城》中全裸出镜，扮演一名令人销魂的女医生，借用《罪恶之城》的台词：“她有一副令全世界男人神魂颠倒的身体，却是个同性恋。”令人印象深刻。借用女性性感的身躯和永远最吸引眼球的两性关系作为题材，希望塞巴斯蒂安·高蒂维斯今次能够交出一部令人满意的作品，将小女人的喜剧天性发挥得淋漓尽致。（网易娱乐）

禁忌的女人的幕后花絮

本片令人印象深刻的是主观的运镜方式以及类似记录片的叙事结构。从头到尾都是以男主角的视角呈现出事件发生的画面，画面的焦点大部份集中在女子的脸部和肢体；男子的形象则只见于和女子接触的手、偶现的镜中倒影。视觉语言忠实地描述了男子身体与心理所在的位置，以及空间与时间的移动。情人的喜怒哀乐，妻子和小孩隐约的身影，约会往返时的道路与灯光，和妻子旅行的走马看花，和情人相聚时闯入眼帘的旁人眼光，离别后寂寥的雪景。而女子的表情变幻与对男子的注视眼神，让人产生一种观看与被观看的错觉，并因此被带入剧中情绪的流动。在听觉方面，仅由两人絮絮叨叨的对话串连，片片段段地架构起整个故事。面对面的交谈和观点辩证，录音机留言和剧终的信件带出的男子的独白，电话铃声、只有录音机应答的电话，也反映了两人频繁的争吵、和解，相寻不着的焦虑，最终的分离。以简明纯粹的风格写共通且独特的情人私语，有点儿像拼图的这部电影，给了观众很真实而又开阔的空间：亲爱的，我们五个月没见面了，五个月来我希望你打电话来，但看来我们的故事是结束了，但每次电话我都希望是你，我甚至拨了很多次你的电话，只是为了听你答录机里的声音。跟心爱的女人作朋友是不可能的，若不能继续，就只能扼死它，认识你之前，我并不知道，自己是喜欢还是厌恶女人，我知道了，当我们拥有女人的时候，会以为抓住了那种奇妙的感觉，身体的神秘感在穿上衣服后又重新出现，我其实希望有一天会对你厌烦，对你不在有欲望，但我对你还有很多感情，不知道你现在过的怎么样，我暗自想你是否偶尔会想起我，令我难过的是有一天，我们一起走过的一切都只成回忆，有一天你说起我们相遇的故事，最多也只剩怀念，那是多么的伤痛，但谁也没有办法，人的记忆有限，它再也不能寻回记忆中的激情……最后我不要求你回信或打电话给我，什么也不要作，既然你选择了沉默就让它继续。也许我会再写信给你，我真心希望你幸福快乐。片中的男主角(也就是导演本人)虽然露面极少，仅靠着几次镜中的倒影来满足观众的好奇心，不过这么一个其貌不扬，生活无味的上班族，似乎正是现代多数都会中产阶级的写照，总是徘徊于现实与理想之间，既向往偷情猎艳的自由与快感，又放不下稳定安全的家庭与工作，于是造就一个矛盾又缺乏安全感的病态人格， 欲望与对现实的不满驱使他猛烈地追求，在他追求的过程中我们看到他对女性肉体的着迷，以及为求更进一步不惜死缠烂打的手段，而之后恐惧承诺，逃避理想与现实的连结(排斥和情妇在老婆床上做爱)，以及嫉妒猜忌等态度都在在突显其矛盾自私的性格，他一心想追求兼顾梦想与现实的生活，却为女性不是男人的附属品(而也是一个拥有自我与期望满足的个体)的事实所煎熬，情妇的形象不再是不须负责的激情玩偶，老婆的形象也不再是蒙在鼓里的黄脸婆， 一旦这个女性定位上的迷思被现实瓦解后(情妇有了更能满足她的对象，老婆不再活于谎言中)，他苦心建构的现实梦幻也随之崩溃！片中的女主角几乎占据了所有的画面，镜头正如男主角的双眼般着迷地不时以特写或来表达他对她魅力的赞叹，但终究这样的女性面向是 刻板且扭曲的，即使镜头里的她是客观真实存在的，当男主角对她展开追求时她是个充满诱惑的性感尤物，一颦一笑都像在勾引着镜头(男主角)，当她诉说着别的男人的好时，她的形象是在撒娇争宠的，当他拿出钻戒时，她的形象是一定会原谅他的，当她说出的答案是否定(我不要)时，她的形象是在说肯定(我要)，当她说要离开他时，她的形象是想要他留她的……这样的迷思持续到她真的离开他为止，持续到他明了女性不是由男性来定位的那刻，这个迷思让他不敢相信她真的会离开，真的想离开……这个迷思让他忽略自己是自私的！忽略女性的需求，忽略女性也有自我，甚至忽略自己所有的错！ (他的忽略表现在镜头对其他女性面向的忽视，例如镜头没看到他对她动手，却只看到她拿著钻戒原谅他的画面…)