汉赋名篇

1、《子虚赋》西汉·司马相如汉大赋大成之作说起汉赋名篇，怎么少得了汉代辞赋家司马相如所作的《子虚赋》，此赋极铺张扬厉之能事，词藻丰富，描写工丽，散韵相间，标志着汉大赋的完全成熟。《子虚赋》共八个自然段，可分为三部分，前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有，中间四段写楚王游猎云梦之乐，最后一段写乌有先生对子虚的批判，归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现，后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
2、《上林赋》西汉·司马相如汉大赋大成之作《上林赋》是汉代大赋奠基者司马相如的代表作之一，与《子虚赋》构成姊妹篇，都是汉代文学正式确立的标志性作品，在汉赋发展史上有极重要的地位。它以华丽的词藻，夸饰的手法，韵散结合的语言和设为问答的形式，大肆铺陈宫苑的壮丽和帝王生活的豪华，充分表现出汉大赋的典型特点，从而确定了一种铺张扬厉的大赋体制和所谓“劝百讽一”的传统。
3、《七发》西汉·枚乘汉大赋发端之作《七发》是汉代辞赋家枚乘的赋作，主旨在于劝诫贵族子弟不要过分沉溺于安逸享乐，表达了作者对贵族集团腐朽纵欲的不满。汉赋名篇《七发》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，为汉大赋的发端之作，对后世影响很大，它以主客问答的形式，连写七件事的结构方式，为后世所沿习，并形成赋中的“七体”。
4、《两都赋》东汉·班固京都赋范例之作《两都赋》是“汉赋四大家”之一班固创作的大赋，分《西都赋》、《东都赋》两篇，开创了京都赋的范例，被萧统《文选》列为第一篇，后来张衡《二京赋》、左思《三都赋》在形式上皆颇受其影响。作为汉赋十大名篇之一，《两都赋》中无论是都城形胜、街市繁华，还是郊野气象、农桑丰硕，都有具体而生动的艺术表现，做到了文赡而事详，引人遐想。
5、《二京赋》东汉·张衡汉代大赋的绝响《二京赋》是东汉辞赋家张衡的代表作之一，包括《西京赋》、《东京赋》两篇，因其结构严谨精密、规模宏大，而被称为汉代大赋的绝响。汉赋名篇《二京赋》在颂扬汉朝国势隆盛社会繁荣的同时，文词中含着浓厚的“恤民”气息，他仗义执言，指责官僚豪绅们的昏庸腐朽，黎民百姓的痛苦和仇恨。除了它文字典雅，取材翔实，更由于它改变了辞赋专一阿谀颂德的陋习，开一代新风。
6、《甘泉赋》西汉·扬雄扬雄四赋之一宫殿赋代表之作《甘泉赋》为“汉赋四大家”之一扬雄创作的大赋，与《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》合称扬雄四赋，是汉代宫殿赋的代表作之一。此赋极尽铺陈夸张之能事，详细地描述了汉成帝郊祀甘泉泰畤的全部过程，把天子郊祀的盛况铺张得恍若遨游仙境，并颂扬刘氏王朝地久天长，同时贯串着讽谏之意。特别值得指出的还在于《甘泉赋》还是见于记载的最早的一篇描写郊祀的赋，具有重要的历史意义和文献价值。
7、《吊屈原赋》西汉·贾谊骚体赋代表之作《吊屈原赋》是汉代文学家贾谊的辞赋代表作之一，贾谊在赋中深切缅怀了屈原光辉的人格、壮烈的理想和悲剧的一生，同时把自己仕途坎坷、怀才见弃、时不我与的忧愤和痛苦灌注其中，使得整篇赋文充满了悲伤的力量。此赋是汉初文坛的重要作品，是以骚体写成的抒怀之作，为也是汉人最早的吊屈之作，开汉代辞赋家追怀屈原的先例。
8、《归田赋》东汉·张衡汉小赋代表之作《归田赋》是汉代辞赋家张衡创作的一篇抒情小赋，张衡把专门供帝王贵族阅读欣赏的“体物”大赋，转变为个人言志抒情的小赋，使作品有了作者的个性，风格也由雕琢堆砌趋于平易流畅，使汉赋的发展发生了根本性的转折。全赋短小明畅，有着独特的艺术风格，它一洗汉大赋铺采缛文、繁重凝滞、虚夸堆砌的规矩，转为文句平淡清丽、结构短小灵活的风格，语言自然清新，感情真挚、情景交融，是难得的汉小赋名篇佳作。
9、《洞箫赋》西汉·王褒音乐赋/咏物赋代表之作汉赋名篇《洞箫赋》是西汉辞赋家王褒创作的一篇赋，是现存描写音乐赋作较早的一篇，对后世的咏物赋和描写音乐题材的作品有着重要影响。此赋先写做箫的竹，再写箫的制作及吹奏者，接着写箫声极尽其妙的变化，然后写箫声的道德感化作用和艺术感染力，最后再写箫声的余音袅袅和不绝如缕，全赋词藻华美又生动形象，描绘了一幅幅有声、有境、有情、有人物及其行动的声乐画面，极富表现力。
10、《答客难》西汉·东方朔散体赋/述志赋代表之作《答客难》是汉代著名赋作家东方朔的代表作之一，全篇带有诙谐的特点，发泄了他怀才不遇的牢骚情绪。此赋既保持主客答难的赋的结构，又用比较整饰而不拘对偶的古文语言，虽未以赋名，实质便是散体赋，对以后述志赋的发展有一定影响，像扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等，都是模仿它的作品。