台湾gay片

1、喜宴豆瓣9.0柏林金熊奖金马奖最佳影片台湾BL电影排名第一的无疑是这部李安的《喜宴》，影片由赵文瑄、米切尔·利希藤斯坦、金素梅、郎雄、归亚蕾主演，讲述了定居在美国的同性恋者高伟同为了打发逼婚的父母，与非法移民女画家顾威威假结婚而展开的一连串故事。片中以中国人特有的家庭伦理观点和中庸观念来处理同性恋问题，使这个几乎令所有家庭困扰的社会问题在影片中得以用一种喜剧的方式解决。本片在柏林电影节、金马奖、奥斯卡、美国西雅图国际电影节等世界各大电影奖项上都有斩获，是李安的早期代表作之一。
2、谁先爱上他的豆瓣8.6华鼎奖中国台湾最佳影片《谁先爱上他的》是近年来最受好评的台湾同志电影之一，影片由邱泽、谢盈萱主演，讲述了刘三莲为了夺回丈夫宋正远的保险理赔金，与丈夫的同性情人阿杰对抗的故事。片中导演的技法非常出色、演员们演出得无懈可击。该片在第55届台湾电影金马奖中8提3中，在第20届台北电影节获得最佳剧情长片、最佳男主角、最佳女主角等4个大奖，还获得了第25届华鼎奖中国台湾最佳影片等多个奖项。
3、蓝色大门豆瓣8.4东京国际电影节主竞赛单元东京电影节大奖提名《蓝色大门》是台湾经典女同片排行中必有的名作，影片讲述了高中生孟克柔、林月珍和张士豪之间懵懂的爱情以及成长的故事。这部电影是桂纶镁和陈柏霖的出道之作，也是经典之作。该片不仅成就了桂、陈二人此后在电影节所向披靡，也是台湾小清新电影的殿军之作，在当年提名了第15届东京国际电影节主竞赛单元-东京电影节大奖和第23届香港电影金像奖最佳亚洲电影。
4、日常对话豆瓣8.4柏林国际电影节泰迪熊奖最佳纪录片台湾百合电影推荐中买够小编非常这部纪录片形式的《日常对话》，通过导演黄惠侦与自己母亲的一些对话、生活中的片段，以及对母亲朋友的采访剪辑而成，探讨了黄惠侦与母亲这段不一般的母女关系。该片的投资约300万台币，资金来自日本NHK电视台、韩国釜山电影节和台湾本土等机构，从构思到完成一共花了20年，拍摄素材约150小时，最后剪辑成片88分钟，播出后获得了柏林国际电影节泰迪熊奖最佳纪录片等多个奖项。
5、艾草豆瓣8.3旧金山国际影展最佳电视电影奖经典台湾同志电影《艾草》由姜秀琼执导，潘丽丽、莫子仪等主演，讲述了一个母亲与一对子女在观念上的冲突，之后母亲逐渐包容子女、日益冲破束缚的坚强成长励志的故事。片中的故事没有地域和文化的局限，到处都可以见到、听到，导演借影片来表达“每个人在追求自我和真爱的同时，也要顾虑家人的感受。不管遭遇什么困难，只要有家人的爱都可以共同面对。本片获得第52届旧金山国际影展最佳电视电影奖和电视故事片“金门奖”。
6、夜奔豆瓣8.2夏威夷国际电影节最佳影片提名《夜奔》是经典台湾同性恋电影推荐中必有的佳作，影片由刘若英、黄磊、尹昭德、戴立忍主演，讲述了大提琴家徐少东经未婚妻英儿介绍与昆曲演员林冲相识，互生倾慕，而林冲被富家公子黄子雷强占，四人之间发生感情纠葛的故事。影片没有以生活中一般的道德标准来苛求人物，而是从宽泛的人性的角度，对人的丰富性和复杂性进行了细腻而深刻的揭示，从而使影片具有一种沉甸甸的厚重感。
7、爱情万岁豆瓣8.0威尼斯金狮奖《爱情万岁》历史买够小编最喜欢的台湾同性影片之一，影片由蔡明亮执导，李康生、陈昭荣、杨贵媚主演，影片主要讲述了地摊小贩、售楼员和推销员三人在同一公寓感情追逐的故事。影片对华人都市生活的解读极具个人化风格：台词很少，音乐运用极少，对传统表演方式的颠覆，大段的长镜头，镜头展现非常大胆。本片上映后获得了威尼斯电影节金狮奖、金马最佳影片等多个国内外大奖。
8、河流豆瓣7.7柏林影节银熊奖-评审团特别奖台湾同性恋电影《河流》也是蔡明亮执导的作品，讲述了小康因脖子生了怪病而去三温暖浴场解闷，父子两人在黑暗中互相摸索着对方身体的故事，片中整个治疗脖子的过程，实际上是小康对于性取向的认同过程。电影中导演使用了大量的固定长镜头，都采用极暗的光线，这几乎是在挑战观众的欣赏极限。本片提名第47届柏林影节金熊奖，并获得了银熊奖-评审团特别奖。
9、叔·叔豆瓣7.6改编自江绍祺的书籍《男男正传》不同于常见的台湾耽美电影，《叔·叔》这部电影中并没有帅哥，影片改编自江绍祺的书籍《男男正传》，讲述了两位深藏柜中多年的同志老人在遇见彼此后，在爱情与责任之间徘徊的故事。整部影片尽管没有轰轰烈烈的情节，却凭人物之间淡然的眼神交流、简单的一字一句、克制的肌肤之亲，细腻地刻画出老年男同志的黄昏恋情。留白的故事结构，含蓄温婉的演员表演，得以令观众细味到男同志在香港社会面对家庭和宗教时进退两难的困窘。
10、漂浪青春豆瓣7.5柏林国际电影节“电影大观”单元入围《漂浪青春》是部有名的台湾百合电影，该片是一出三段式的电影，既各自独立，却又关关贯连。第一段的《妹狗》，藉著小小年纪的妹狗对竹篙的心仪，诉说的是同志幼年时的情感萌芽，表达同性恋是天生只对同性有感觉，一切都是与生俱来的。第二段《水莲》的主体是同志的晚年。第三段《竹篙》将时间又往前拉回到竹篙、水莲、阿彦的学生时代。