痕都斯坦

清代翡翠玉器特征

中国在十七世纪中叶至十八世纪中叶的 近百年间，虽然已处于封建社会末期，但封建经济仍比较发达。当时对外经济贸易仍然以愉出为主，传统的输出品，如茶叶、丝织 品和陶瓷器等销往世界各地，中国文化艺术在欧洲和阿拉伯地区产生了很大影响。随着国际贸易的发展，外来的文化艺术在中国也 产生了一定影响，这种影响在琢玉工艺中也 有明显的反映。

(1)痕都斯坦玉器的影响

关于痕都斯坦玉器的发生和发展，考证 性的文章日渐增多，也出现了一些分歧意见， 有些问题目前还不十分清楚，需要作进一步 的研究探讨。但其作品的艺术风格具有明显 的阿拉伯艺术特征，特别是波斯艺术的影响 则是可以肯定的。痕都斯坦玉器在中国，首见于清乾隆时期的宫廷档案中。乾隆二十一 年(1756年)，统治新疆南部地区的大小和卓 木曾遣使进贡玉碗，这是清宫中最早接触的 具有阿拉伯风格的玉器。乾隆二十四年(1759 年)出兵平息回部分裂分子的叛乱之后，痕 都斯坦玉器进入内廷逐年增多。乾隆皇帝对 痕都斯坦玉器十分赏识，他的诗集中描写“痕 玉”者达五十余首，诸如“痕都水磨工，精 巧信难穷”。“薄过刻片褚，轻喻举毛鸿”。“玉瓤一握如瓜瓣，有蒂有叶还有花气“细如毛 发理，浑无斧凿痕”。从这些诗句的描述中可以看出痕都斯坦玉器的基本特点。玉质光洁准润，抛光细腻，所谓“水磨成百瑜”就是形容玉质之润泽。胎体轻薄，用手举起轻如鸿毛， 以形容工艺之精巧。造型和纹饰，多采用花卉和蔬果的式样，十分别致。花纹琢磨细致入微，正所谓“细如毛发理”的纤细风格。同 时在器物上常常嵌金银宝石，装饰非常豪华。乾隆皇帝对痕都斯坦玉器十分偏爱，除了通过各种途径获取之外，还命玉工刻意进 行仿制(图十六)。有的仿制作品是按原样制 造，但更多的作品是按其风格特点制成传统 式样。仿造水平之高，几乎达到乱真的程度， 但仔细辨认二者的玉质特点和制作技巧，仍 然有别。乾隆皇帝问及此事之后说:“闻其痕 都斯坦攻玉，纯用水磨，工省而玉精，尤内 地所不及也。”白玉错金嵌宝石花卉纹碗，是 乾隆五十一年之前仿制的。玉碗呈圆形敞口、 桃实双耳、玉质洁白，犹如剿旨，周身嵌黄金掐 成的花卉枝叶，其间用红宝石嵌成多瓣形小花，富丽华贵，极似痕都斯坦玉器的风格。碗里镌乾隆题诗，诗中有“巨材实艰致，良匠命精追”句，表明他对此碗仿制得十分满 意，并用作金殿御踢奶茶。其他如燕炉、玉 洗、果盘等，器身多饰纤细的花卉纹和花果 形双耳，明显带有阿拉伯的风格。后来，这 类作品被称作“西番作’，(图十七)，在玉坛上 产生了深刻影响。

(2)欧洲艺术风格的影响

西方欧洲国家，自文艺复兴之后，有了 迅速的发展。十七世纪下半叶，有的国家已 然形成较先进的资本主义，经济势力不断向 外扩张，同中国的贸易有了发展。随着传教 士更多地进入中国，他们带来了比较先进的 科学文化，有的传教士在宫廷里直接为皇帝 服务，传播西方文化。著名意大利画家郎世 宁，在清官中为皇帝作画，把西方的绘画艺 术与中国画风相结合，创造出特点鲜明的绘 画作品，产生了很大影响。由郎世宁参与设 计的圆明园西洋楼，追求灵巧多变的艺术风 格，体现了意大利巴洛克建筑特点。建筑上 精美石雕的艺术风格，对琢玉工艺产生了强 烈的吸引力，有些玉器以串联的花叶为主体装 饰，着力精雕细刻，花纹起伏较高，边缘轮 廓内卷，棱角清晰(图十八)，这种以灵巧纤 细取胜的艺术特点，非常近似圆明园残垣断 壁所表现的巴洛克风格。显然，这类作品受到了西方文化的影响。还有的玉器，甚至把 西方机械制动的钟楼图案装饰到玉瓶上面， 其西方的艺术影响更加明显。清代琢玉业发展很不平衡。清王朝建立 ’ 初期，维护和巩固政权是其中心任务，因此， 墓础较好的工艺美术门类，如纺织、陶瓷等， 很快得到恢复和发展，并取得新的成就;而 有些鑫础薄弱的门类，尚斋创造更加充裕的 条件才能有所进展，如玉器业。十九世纪之 后，随着帝国主义列强的入侵，封建制度解 体，国力衰败，在这种条件下工艺美术的发 展不可避免地遭遇破坏和阻力。